天堂在\/线中文官网

5.8

主演:中山美穗,刘力菲,克里特坎·普拉西特潘尼,遠藤雅

导演:陈义,名村英敏,约翰·斯托克韦尔

剧情介绍

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影片评论

  • 喰#:171.10.11.175
    横摇长镜头使得叙事空间可以如中国卷轴画般展开调度中还可以进一步拓展景深-全/中景人物构图而横移摇出画外还可以增加画外空间(源十郎回家后见到妻子的室内梦幻变场)甚至匹配切换转场景也如此流畅配合这个有点像聊斋的奇幻文本虽则说教味甚浓亦颇有虚无梦幻意味而使之警省世人这种拍法太有想象力了应该讲天堂在\/线中文官网这种影像在那个年代无疑很有开创性多年以后才感觉仅有安哲罗普洛斯在缓慢摇移衔接的长镜头上与此类似8.9
  • 小狗七号:171.13.182.242
    看过毒师已知人物结局却不觉得剧透反而提升了观感——比起结局是什么更渴望知道是什么样的过程造就了这样的人物结局真正聚焦的是这个庞大世界观中千丝万缕连结人物诞生于故事故事造就出人物
  • 施索同学:106.95.197.234
    伯姨葬礼上生前恩客低吟:怀缅当天常陶醉 一半乐事 一半令人流泪薰妮《天堂在\/线中文官网》
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    首杀这名字不太合适我以为会是她没进精神病院前第一次杀人结果出来已经是满能力值 我在嘲笑跟第一部一样主角夫妇傻的很死也不冤认女儿不检测dna连个指纹也不查的时候故事反转了 变态vs变态母子中规中矩吧与第一部有明显差距
  • 两滴水的时差:36.57.74.195
    若松孝二这里的“性政治”就是用一个明确的性的权力依附关系打破应付主体间的壁垒与国家机器的规训天堂在\/线中文官网通过构建一个无序逼仄而主体明显的里世界宣发自己的无政府主义立场但文本更深层次的内容其实是原始的自然主义心理冲动对符号化编排的空间序列的反制“我是一个孩子”阳光膨胀下虫豸一样蠕动的性交唤回原初生猛的惊惧好奇凝视女儿裸体抚摸布娃娃阴部实验杀死青蛙目的是把主体客体化的事物重新“归还”于主体用这未“祛魅”的好奇懵懂把被符号荼毒的情欲推翻重建禁闭窗户隔绝凝视然肉体的桎梏诱发一遍遍寻找在场渴望直到照相机成为新的欲望延伸与权力机器被太阳光暴露于众目之下大败瘫软在了破败萧索的水池一耦这欲望不达的无力感叠加被时间感抽离新的流放与旧的残余终究无法摆脱这水池大如黑洞分明从未有水
  • 岩本莲加:210.30.47.171
    印象深刻的情节还挺多的最搞笑的是女导演和女一号的吻戏 特别喜欢里面的建筑
  • 一夜21郎:210.28.239.229
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    猎物厌倦了生活在掠食者中淡蓝滑蓟马的天敌竟然是你的女儿在一个相信喜鹊是女巫外婆转世的村落要守护橄榄树丛林变得异常艰难违背父亲意愿不去农学院上学点燃挖掘机只为了关于自然的承诺可以用显微镜寻找到虫害的天敌却无法叫醒装睡的人能用铁锹把父亲打晕却守护不了童年的家园
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    最不喜欢的就是这种婚姻根本没有爱情可言别说安娜不爱王贵了王贵也不爱安娜那只是一个男人对女人最最最物质的欲望天堂在\/线中文官网这种“对你好”压根不值得被感动
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    最大赢家就是星战了相当爆米花很欢乐结尾又处理的有些暖心
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    香川京子太美了又见到了《隔壁的姐妹们》里面不被允许的男女之恋女子柔弱的不能站立似的从男子怀抱中倒下场景 法律对偷情男女如此严苛令人难以想象怪倒似乎看到数据说上世纪60年代日本女性的结婚率是100% “我从没有见夫人这么平和愉悦过”难以想象这是面临死亡的情绪 电影是通过社会对待女子通奸的严苛来反映女子的悲惨情境但是表现的不仅如此 女主和阿玉一个是生活相对优渥的富商之妻一个是下贱的贫困女婢一贫一贵的两个角色天堂在\/线中文官网可以说沟通了女子在当时生活的全部缩影——不论贫富命运都不由自己做主人生永远充满着束缚与压迫 性别压迫是最大的阶级压迫 而她们却远比身处特权的男人们更能展现人性之光辉导演想描述的不仅仅是他们与男人之间情感的见证还是作为人的人格崇高 闺阁中历历有人
  • 元倫Fongwin:182.83.230.64
    想想自己都没有这样一个可以永远怀念的人也真是有点遗憾啊

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